Dieser alte, ungewöhnliche Dorfteppich im Kelai-Format aus dem fernen Osten Kleinasiens zeigt ein schattiertes, grau/schwarzes Feld, das hinter einer dichten Anordnung von rosafarbenen Boteh-Formen, die alternierend auf horizontalen Reihen angeordnet sind, beinah vollständig verschwindet. Jedes Boteh-Motiv ist mit vier Quincunx-artigen oder einfachen kreuzförmigen Elementen in sanften Schattierungen von Gerbbraun, Elfenbein, Pfirsich und ähnlichen Farbtönen gemustert – bis auf eine Reihe nahe der horizontalen Mittellinie, die über einzelne, grössere schachbrettartige Rhomben verfügt. Eine gelb-ockerfarbene Hauptbordüre aus doppelten S-Formen in Weinrot, Blassgrau, Lovatgrün, sanftem Rosa und Dunkelgrün wird von Seitenborten in den jeweiligen Abteilungen eingerahmt, die mit Sternmotiven, Kreuzformen, schachbrettartigen Rhomben und einer Serie von auffallenden und verschieden gefärbten, asymmetrischen, ineinander greifenden Designelementen dekoriert sind. Die Nähe der Dörfer zur persischen Grenze in der abgelegenen Region Kars, in denen diese Teppiche geknüpft wurden, spiegelt sich im überzeugenden Boteh-Vokabular wider, das hier zur Anwendung kommt und ansonsten auf türkischen Webstücken selten anzutreffen ist. Die relative Nähe des Kaukasus zeigt sich auch in der kraftvollen Dekoration der Hauptbordüre mit rollenden S-Formen, wenn auch in diesem Fall das Design ursprünglich aus Anatolien stammt und von den Webern aus Karabagh und anderen kaukasischen Provinzen adaptiert wurde. Von der Farbgebung her ist die Bordüre in ihrem Charakter voll und ganz türkisch. Ein ostanatolischer Teppich ähnlichen Formats aus der Sammlung Danker (Wiesbaden) präsentiert eine vergleichbare Mischung persischen und kaukasischen Designs. Die etwas rätselhaften asymmetrischen Figuren in vielen Abschnitten der kleineren Bordüren finden ihre „Erklärung“ in der ausgedehnten Form der Segmente der oberen und unteren, kleineren Bordüren, wo sie sich als Teile einer alternativen Version des Designs mit rollenden S-Formen erweisen. Die farblichen Kontraste innerhalb dieser identischen Sektionen an den Enden der Bordüren dienen auch dazu, die Bandbreite der in dieser Arbeit verwendeten Farben und Schattierungen zu illustrieren. Die Verwendung früher Anilinfarben – möglicherweise ein verblichenes Fuchsin – erlaubt eine recht genau Datierung dieses Stücks zwischen 1860 und 1880.