Purpurrote Blumenköpfe und elfenbeinfarbene, rote und walnussbraune Quincunx-Rosetten, wovon jede mit azurblauen und hellbraunen, leuchtenden Kreuzformen aus gezahnten Blattmotiven verziert ist, bedecken das ultramarine Feld in einer engen, gegeneinander versetzten Wiederholung, wodurch sich die Intensität der farblichen Werte des Design subtil über Stellen mit Abrash verändert. Eine elfenbeinfarbene Hauptbordüre zeigt eine geradlinige Rosette und ein Schema mit fallenden Blättern in Aubergine, Walnussbraun, Jadegrün, Petroleumblau und Rosa zwischen blau-schwarzen seitlichen Borten mit eckigen lapislazuliblauen und rosafarbenen floralen Mäandern und einer inneren, elfenbeinfarben grundierten Bordüre mit Rosetten-Mäandern. Es handelt sich hier um ein aussergewöhnliches Beispiel für das extrem feine, kleine Muster der Feraghan-Teppiche, die zumeist aus den letzten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts stammen und wahrscheinlich als Erbstücke oder Wertanlagen konzipiert wurden und eng mit den ähnlich hochstehenden Feraghan-Sarouk-Arbeiten der selben Epoche verwandt sind. Die Tatsache, dass während einer Epoche ähnlich feine und raffinierte, in Manufakturen geknüpfte Teppiche der Senneh, Malayer, Kashan und Sarouk entstanden, wozu auch die frühen Beispiele der Bakhtiari Khan-Teppiche zählen, legt die Vermutung nahe, dass die aristokratische, wohlhabende Kultur West- und Zentralpersiens während dieser besonderen Periode der ökonomischen und politischen Blütezeit der dynastischen Qajar-Monarchie aktiv in die hochqualitative, lokale Knüpfkunst investierte. Der Ausdruck eines ruralen, geometrischen Designs und die Inkorporation ländlicher und stammestypischer Merkmale wie Farb-Abrash in einem Exemplar von solch vollendeter Gestaltung sind wiederkehrende Aspekte der Feraghan-Arbeiten dieser Güteklasse, die mit grösster Wahrscheinlichkeit im Wissen um deren schillernden endgültigen Eindruck hergestellt wurden. Es ist dies ein Feraghan für Kenner von bemerkenswerter Güte und Schönheit.