Ein stattliches, wiederkehrendes Muster aus magentafarbenen kleeblattförmigen Medaillons präsentiert sich auf einem tief nachtblauen Grund. Die Medaillons werden von einer hellblauen Linie und den beigen Ästen und blühenden Sträuchern begrenzt, die sich ober- und unterhalb ihrer „Flügel” hinaus erstrecken. Eine karmesinrote Hauptbordüre aus rollenden, blattartigen Wedeln und Millefleurs-Blüten verläuft zwischen indigofarbenen kleineren Borten mit Rosetten und floralen Stielen und mandarinfarbenen Stulpen-Streifen mit blatt- und blütenartigen Formen. Diese Komposition zählt – nach der Beschreibung von A. Cecil Edwards – zur Gruppe der „Sich-wiederholdenden-Medaillons” („Repeating Medaillons“) der Klassischen Periode des Kerman-Designs, das besonders vom wichtigen Kerman ustad Sheikh Hossein Kermani gefördert wurde, der in den letzten Jahren der Qajar-Dynastie tätig war, als der „Knabenkaiser” Sultan Ahmad Qajar auf dem Thron sass. In diesem besonders einrucksvollen Exemplar dieses Typs findet sich ein millefleurs-Repertoire zur Ausschmückung des inneren Felds elegant in die Komposition aus zahlreichen Medaillons inkorporiert, die aus den „Vasen”-Teppichen des 17. Jahrhunderts hervorging, die ebenfalls aus der Region Kerman stammen. Die Farbpalette, die helle Schattierungen aus Grün, Pfirsich, Rosa, Beige und Blau mit einem stärkeren Karmesinrot und Gelb in den Pflanzenformen des Felds sowie mit der rokokoartigen Hauptbordüre kombiniert, ist ein weiteres Attribut, das für eine Zuordnung in die spätklassische Periode der Qajar spricht, die Edwards – unter anderen – so hoch schätzt.