Es handelt sich hier um einen exquisiten Gebetsteppich in einem Millefleur-Design mit Lebensbaum, wobei das beige-elfenbeinfarbene Mihrab-Feld über eine fein zugespitzte obere Nische mit einem einzelnen Baummotiv verfügt, dessen ausladende Äste reich mit karmesinroten, rosafarbenen, hellblauen, mittelblauen und dunkel-indigofarbenen Blumen und mit Blättern in Amber, Mittelbraun, Blassgrün und Viridian bedeckt sind, die sich oberhalb einer Reihe aus blühenden Pflanzen ausbreiten, die der Basis des Felds und den Seiten des Baums entlang läuft, in dessen Laub sich diverse Vogelarten finden. Eine blassbeige Hauptbordüre aus floralen Büschen und weiteren Vogelmotiven verläuft zwischen dunkelpurpurroten seitlichen Borten aus sich ineinander verschränkenden Rhumi-Reben-Mäandern in zwei Blauschattierungen, die kontrastierende Blumenköpfe untereinander verbinden. Beziehungen des Handels und der Kultur zwischen Kerman und Mughal Indien förderten eine gegenseitige Befruchtung dekorativer Ideen und Moden, die besonders die Manufakturen der Kerman-Teppiche begünstigten. Deren Designer adaptierten die sehr genaue Zeichnung der Pflanzen und das reizvolle Millefleurs-Muster der Teppiche des Hofs von Mughal und der Umhängetücher für diese frühen Beispiele einer Renaissance persischer Knüpfkunst, wie auch das vorliegende Stück zeigt. Edwards illustriert ein eng verwandtes Exemplar, das er etwa um 1900 datiert und das damit zu den frühesten in The Persian Carpet dokumentierten Arbeiten zählt. Beachten Sie besonders die Ausführung der Pflanzenmotive entlang der Basis des Felds im Mughal-Stil. Es ist dies ein herausragendes Beispiel aus dieser wichtigen Gruppe von Manufakturen.