Das Feld besteht aus horizontal verlaufenden Bändern, die mit drei kontrastierenden Schemata gemustert sind. Die breitesten, rot grundierten Bänder mit Bostan-Kreuzformen und einer zentralen Raute sind jeweils mit vier Paaren kleiner Hörner geschmückt. Die auffälligsten Bänder sind mit nach aussen gerichteten Stielen aus pfeilartigen, haken- und rautenförmigen Ak Nagysh-Motiven verziert, die sich von den zentralen Hexagons ausbreiten. Die schmalsten Bänder verfügen über nach aussen gerichtete, ineinandergreifende Designs aus polychromen Saldat-Motiven in Stimmgabelform. Zwischen jedem Band verlaufen schmale rote und weisse schachbrettartig gemusterte Linien. Drei Bordürenstreifen mit jeweils einer Version des Dogajik-Designs umrahmen schliesslich die gesamte Komposition. Obwohl dies das wahrscheinlich bekannteste Design turkmenischer Flachgewebe darstellt, findet sich dieses paradoxerweise auch sehr häufig auf geknüpften Teppichen mit Flor der Yomut und auf schmückendem Pferdegeschirr, wie etwa bei den von Tsareva veröffentlichten sechsseitigen Salatchak-Beispielen (die kommentarlos den Ersari und nicht den Yomut zugeschrieben werden) und den Azadi. Tatsächlich flachgewobene Exemplare wie das vorliegende Stück und der bei Macdonald erwähnte Namazlik sind vergleichsweise selten und generell etwas älter als die ähnlichen geknüpften Arbeiten mit Flor. Nachdem der geknüpfte Salatchak der Azadi auf AH 1322 (1902 CE) datiert wird und der bei Tsareva dokumentierte Salatchak bereits im Jahr 1914 von Felkerzam publiziert wurde, erscheint die Datierung des bei Macdonald erwähnten Kelims ins letzte Viertel des 19. Jahrhunderts als korrekt. Sämtliche in vorliegendem Stück verwendeten Farben sind natürlichen Ursprungs, wobei die gestalterische Meisterschaft und Ausgewogenheit dieser Arbeit – ungeachtet des exzellenten Zustands – zusätzlich für eine mögliche frühere Datierung sprechen.